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La science-fiction est intimement liée à l’horreur depuis ses débuts

La Science Fiction Est Intimement Liée à L'horreur Depuis Ses Débuts

De nos jours, nous considérons la science-fiction et l’horreur comme des genres distincts, mais ils sont plus étroitement liés que vous ne le pensez. Rejoignez-nous alors que nous explorons (d’un point de vue cinématographique) à quel point les deux genres sont similaires et continuent d’être.

En 1956 Planète interdite, une énorme machine souterraine est capable de transformer vos cauchemars les plus puissants en réalité. Dans La guerre des mondes l’humanité fait face à un ennemi implacable et invincible qui menace de nous anéantir. 2001: Une odyssée de l’espaceLe célèbre ordinateur assassine ses coéquipiers – un précurseur du type de comportement meurtrier perpétré par des robots dont nous verrions dans les films ultérieurs un tel WestWorld, et Le Terminator. Si vous ne saviez pas que ces films étaient considérés comme des classiques du genre de la science-fiction, leurs descriptions d’intrigue pourraient vous convaincre qu’il s’agit de films d’horreur.

En réalité, le lien entre ces deux genres est plus que quelques films croisés comme Extraterrestre, ou La chose. La science-fiction et l’horreur ont des liens très profonds que les fans occasionnels peuvent même ne pas réaliser. Ce n’est pas seulement une question d’intrigues effrayantes, d’attiser nos pires craintes ou de décrire des morts déchirantes – l’horreur et la science-fiction adoptent une approche similaire pour susciter une réponse émotionnelle du spectateur / lecteur / auditeur. En fait, la science-fiction est autant une extension de l’horreur avec la compréhension moderne que l’horreur peut être considérée comme une version plus primitive et provocante de la science-fiction.

La genèse de la science-fiction est largement considérée comme la sortie du roman de Mary Shelly de 1818, Frankenstein; ou, le Prométhée moderne. Bien qu’il s’agisse d’un roman d’horreur gothique, il s’agissait de la première version significative à utiliser la science comme explication des événements fantastiques. Shelley a été influencée par les discussions de ses amis sur les découvertes scientifiques populaires de l’époque. Jusqu’à ce que Frankenstein, personne n’avait vraiment essayé de fournir une logique pour expliquer l’inexplicable. L’horreur gothique s’est concentrée sur l’émotion et la fantaisie – le contraste entre la crainte et la peur. Il ne se préoccupait pas souvent du «pourquoi» ou du «comment». Tandis que Frankenstein ne sera pas salué pour ses connaissances scientifiques, il a aperçu une direction de fiction qui n’avait pas encore été pleinement réalisée.

Notre connotation moderne de Frankenstein est naturellement un peu différent. Aujourd’hui, les adaptations et les œuvres basées sur le roman original de Shelly sont toutes considérées comme faisant partie du genre de l’horreur. C’est sans aucun doute à cause de la manière dont le roman a été reçu et adapté pour la première fois. À l’époque, la science-fiction n’existait pas et l’ingéniosité du roman de Shelly ne pouvait donc pas vraiment être pleinement réalisée. Ce n’est que par la sagesse du recul que nous pouvons relier le travail de Shelly à des caractéristiques ultérieures du genre de la science-fiction, telles que celles écrites par HG Welles et Jules Verne. Mais même si nous ne pouvons pas associer Frankenstein comme science-fiction de la même manière que nous associons La machine à remonter le temps ou Vingt mille lieues sous les mers, son interconnexion avec l’horreur ne doit pas être négligée.

4.0.1

Considérez d’autres films d’horreur à tendance science-fiction qui ont été publiés dans les années 1930 et 40 avec l’adaptation cinématographique originale de Frankenstein (qui a été publié en 1931). L’homme invisible, Créature du lagon noir, et de 1941 Dr Jekyll et M. Hyde sont parmi les premiers grands films à avoir des éléments de science-fiction dans l’intrigue. Plutôt que de se fier à des origines surnaturelles comme dans Dracula ou La momie, ces exemples utilisaient des principes scientifiques pour expliquer la création / les origines de leurs monstres. Le succès de ces films a engendré non seulement une série de suites, mais aussi des imitations qui ont emprunté leurs éléments les plus intrigants. Films des années 40 comme Le créateur de monstres, Le monstre et le singe, et Le monstre fou utiliser le trope «savant fou», qui a commencé en Frankenstein. Ces types de films de monstres céderaient aux célèbres films B de science-fiction des années 1950 où la technologie de l’ère atomique créerait toutes sortes de menaces terroristes. Et si intéressant, c’est Mary Shelly Frankenstein qui a fait naître la science-fiction non seulement dans le monde littéraire, mais aussi dans le domaine du cinéma populaire grand public.

Mais vous pouvez souligner que ce ne sont pas les seuls, ni les premiers exemples de science-fiction au cinéma. Remontez jusqu’au tournant du siècle pour assister à la création de George Meles Un voyage sur la lune, Le rêve de l’astronome, ou Voyage fantastique. Dans les années 1920, il y a des exemples comme les premières adaptations du Dr Jekyll et de M. Hyde, 1925 Le monde perdu, des films étrangers comme L’homme mécanique, et des comédies comme Le dernier homme sur terre, et L’homme d’au-delà. Ce sont tous d’excellents exemples de science-fiction, mais ils n’ont pas nécessairement déplacé l’aiguille du genre comme les films de monstres universels l’ont fait dans les années 1930. En outre, les films de Meles et les séries ultérieures comme Buck Rodgers ou Flash Gordon ont plus en commun avec les genres fantastiques qu’avec la science-fiction traditionnelle.

Je veux dire, autant que nous pouvons associer Guerres des étoiles avec la science-fiction, c’est vraiment un film fantastique. Le focus dans Guerres des étoiles est une aventure plus que d’explorer les résultats potentiels de notre développement social, économique et technologique en tant qu’espèce. Idem avec des films comme Flash Gordon, gardiens de la Galaxie, et Jumanji. Je ne les considère pas comme de la science-fiction. De nombreux films de super-héros modernes comme Aquaman, ou Docteur Strange sont pour la plupart de la fantaisie. Mais il est intéressant de noter que nous avons également assisté à un afflux de raisonnements plus scientifiques pour produire des films plus fortement associés à la science-fiction tels que Homme de fer, et Batman contre Superman. À quelle fréquence le méchant dans un film de super-héros est-il un type de «scientifique fou» plutôt qu’une entité dotée de pouvoirs surnaturels? Comparez l’original Superman film de 1978 avec Snyder’s Homme d’acier et vous réaliserez une augmentation de l’utilisation des principes scientifiques utilisés dans les dispositifs de parcelle.

L’important est de comprendre comment les histoires fantastiques évitent l’inconfort de la science-fiction traditionnelle. La science-fiction se nourrit d’un conflit entre l’homme et son environnement. L’environnement difficile est souvent causé par un défaut de l’homme lui-même, plutôt que par une intervention non naturelle ou fantastique. Et c’est très similaire à ce que nous voyons dans l’horreur. Un pourcentage important de toute la science-fiction contient au moins des éléments d’horreur cruciaux pour l’histoire centrale.

L’horreur et la science-fiction sont toutes deux spéculatives, ce qui signifie qu’à un niveau de base, elles traitent toutes les deux de choses en dehors de nos vies normales. Au lieu de cela, ils traitent des implications des changements dans notre mode de vie actuel. Comme toutes les œuvres d’art, leur objectif est de susciter une réponse émotionnelle du lecteur / spectateur / auditeur. Sans être limités par les constructions de la réalité dans laquelle nous voyons notre vie quotidienne, ces genres sont capables de créer des opportunités plus spécifiques, et donc efficaces, de provoquer des émotions. Ils sont capables d’extrapoler et d’embellir nos préoccupations pour une compréhension plus efficace.

La différence entre la science-fiction et l’horreur concerne davantage la façon dont l’extrapolation à partir d’un point de référence de base se produit. Dans l’horreur, la réponse émotionnelle est généralement celle de la haine et du dégoût. Ces provocations sont généralement créées de manière inattendue ou insondable. L’horreur se nourrit de nos propres insécurités et peurs – et rien n’est plus effrayant que quelque chose que nous ne pouvons pas comprendre. La science-fiction provoque également souvent une réaction émotionnelle négative, nous faisant ressentir de la colère, de la frustration ou de la panique. Plutôt que de faire ressortir ces émotions d’un lieu d’inexpérience, la science-fiction cherche à nous montrer comment elles proviennent d’endroits sur lesquels nous contrôlons.

Qu’il s’agisse de notre insatiable curiosité de l’inconnu ou de notre motivation égoïste à protéger ce que nous avons – la science-fiction est une question de cause à effet. L’inconfort dans la vraie science-fiction vient de la réalisation que nous pouvons faire mieux, mais à cause de nos défauts, nous ne le faisons pas. Les terreurs de la science-fiction peuvent être expliquées, alors que les terreurs de l’horreur ne le peuvent pas. Frankenstein est l’un des premiers endroits du cinéma grand public où la terreur inexplicable a commencé à s’expliquer. Il se rend compte que l’homme est responsable de nombre de ses propres luttes.

Les décors dystopiques sont monnaie courante dans la science-fiction d’aujourd’hui et représentent peut-être la version la plus pure possible de la science-fiction. Dans ces histoires, les personnages vivent dans une société oppressive. La société fonctionne de cette manière par peur. La peur peut provenir de la peur puissante qu’ils perdent le contrôle de leur statut (Métropole, Élysée, Alita: l’ange de la bataille), peur des groupes de personnes qui sont différents (Divergent, Planète des singes), voire des conditions clairsemées conduisant à la peur de survivre (Mad Max, La course de Logan). Les décors dystopiques sont l’exemple ultime de l’homme créant sa propre lutte, et la science-fiction dépeint souvent le protagoniste contre cet environnement. Tout comme dans l’horreur, la peur est une partie très importante de la science-fiction, même si elle n’est pas représentée directement.

À bien des égards, la science-fiction s’est développée parce que l’homme avait atteint un point où il pouvait comprendre de manière adéquate les implications non seulement de ses propres actions sur le monde qui l’entourait, mais aussi des interactions du monde naturel sur l’homme. Lorsque Shelly a publié son livre, le mot «scientifique» n’avait même pas encore été inventé. Jusque-là, la science était une interprétation philosophique du monde naturel. La chimie faisait toujours partie de l’ancienne tradition de l’alchimie, Darwin n’avait pas encore établi les fondements de la biologie évolutionniste. L’homme a réalisé des événements naturels, mais n’a pas eu la maîtrise de les expliquer. Pour ces raisons, une grande partie du monde naturel a été mal comprise, et l’horreur a joué sur ce scepticisme. Ce n’est que lorsque la science a commencé à se développer que les opportunités de la science-fiction se sont ouvertes.

Par conséquent, vous pouvez considérer la science-fiction comme la modernisation de l’horreur. À ses racines, il a de nombreuses similitudes avec l’horreur, mais l’amélioration de la compréhension de l’humanité pousse les branches plus haut. Il y a encore un moment où nous nous trouvons en train de scruter l’inconnu, mais il s’éloigne de plus en plus. Considérez comment les œuvres de science-fiction d’il y a un demi-siècle peuvent sembler datées d’après notre compréhension du monde naturel d’aujourd’hui. La fiction d’horreur classique, en revanche, est intemporelle. L’efficacité de l’horreur ne dépend pas de la compréhension humaine des événements anormaux. En fait, il se nourrit de notre incapacité à expliquer l’inexplicable et souligne davantage ce fait en embrassant le contre-nature.

Le fait est que la science-fiction est censée être effrayante, mais ce n’est pas dans la mesure ou dans l’intention de l’horreur. Les deux genres viennent d’un endroit où ils veulent examiner les causes de notre peur. Les deux genres trouvent la peur dans les lieux de l’inconnu, mais c’est à l’endroit de ces lieux inconnus que réside la différence de genre. L’horreur trouve l’inconnu dans notre perspective la plus immédiate. Il se régale de nos motivations et de nos motivations de base. La science-fiction regarde au-dessus de nos connaissances. Il suit les brins de nos connaissances pour localiser les extrémités libres et les exploite.

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