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Critique du film – Vivarium (2019)


Vivarium, 2019.

Réalisé par Lorcan Finnegan, avec Imogen Poots, Jesse Eisenberg et Jonathan Aris.

SYNOPSIS:

Après une rencontre avec un étrange agent immobilier, un jeune couple à la recherche de la maison parfaite se retrouve piégé dans un quartier mystérieux où toutes les maisons se ressemblent.

La terreur trouve un chez-soi à Vivarium, Le deuxième long métrage du cinéaste irlandais Lorcan Finnegan: un thriller frappant et kafkaïen. Pendant si longtemps, le genre de l’horreur nous a fait croire que c’était dans l’inconnu, l’extraordinaire et l’autre monde où résidaient les peurs. Mais même si un château gothique décrépit au milieu de nulle part devrait lever quelques drapeaux rouges, il y a quelque chose de terriblement déconcertant dans la fadeur immaculée de la banlieue.

À partir d’une histoire conçue par Finnegan et Garret Shanley, Vivarium, qui a fait sa première au Festival de Cannes l’an dernier, est fier de s’approvisionner en macabre du banal. Imogen Poots et Jesse Eisenberg jouent à la génération Y Gemma et Tom, un charmant couple qui mène une vie très normale. Elle est institutrice et il est jardinier. Ensemble, ils sont à la recherche de la maison parfaite.

Cependant, les choses commencent à prendre une tournure troublante lorsque Martin (Aris), qui passe facilement comme l’agent immobilier le plus sinistre du cinéma, les emmène voir une propriété dans un lotissement récemment construit appelé Yonder. Dans son uniformité – une esthétique vierge de style Monopoly avec des nuages ​​ressemblant à des dessins animés et des pelouses parfaitement entretenues – Yonder devient immédiatement inquiétant – un sentiment aggravé par la disparition soudaine et inexplicable de Martin.

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Le silence idyllique, le fizz de bienvenue et les fraises insipides ne font pas grand-chose pour calmer les nerfs alors que Gemma et Tom réalisent rapidement qu’ils sont maintenant piégés dans un dédale de couleur menthe, inoccupé, de similitude et de symétrie cauchemardesque. Des boîtes de nourriture emballées sous vide et de lait à longue durée de vie arrivent apparemment de nulle part, rapidement suivies par un nouveau-né qui se transforme rapidement en un enfant de 10 ans effrayant, hurlant et imitant la voix.

À la fois confondant et captivant, Vivarium à cheval sur l’espace entre l’exploitation forestière, le drame familial inquiétant et la science-fiction minimaliste: une fusion frappante d’un zone floue histoire, un épisode prolongé de Miroir noir et le carnage résultant d’un adolescent ennuyé se déchaînant sur Les Sims. Comme ses comparaisons sur petit écran, une signification sans ambiguïté se révèle souvent évasive dans le film de Finnegan. Cependant, la conception régimentée de la vie à la maison labyrinthique et remarquablement caractéristique de Yonder puise dans plusieurs idées intrigantes sur les relations, la parentalité, l’identité et la conformité alors que Gemma et Tom tombent par inadvertance dans des rôles familiaux typiques.

C’est une vision innovante, quoique quelque peu trop équivoque, qui donne l’impression de creuser profondément (dans le cas de Tom, littéralement) tout en manquant simultanément d’un sentiment de profondeur résonnant. En fin de compte, c’est VivariumL’étrangeté hypnotique absorbante qui gagne: une conception visuelle irréelle et surréaliste qui devient finalement la caractéristique la plus saillante du film.

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Bien qu’il ne possède peut-être pas les frissons palpitants d’un blockbuster de science-fiction à gros budget, dans son cauchemar qui se déroule tranquillement, Vivarium est quelque chose d’un joyau caché d’une originalité séduisante: le produit de l’œil visionnaire d’un cinéaste passionnant.

Mythe vacillant – Film: ★ ★ ★ ★ / Film: ★ ★ ★

George Nash est un journaliste de cinéma indépendant. Suivez-le sur Twitter via @_Whatsthemotive pour des projections de films, des jeux de mots et des bavardages de céréales.

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