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Critique du film – Descente (2020)


Une descente, 2020.

Réalisé par Nat Faxon et Jim Rash avec Julia Louis-Dreyfus, Will Ferrell, Zach Woods, Miranda Otto, Zoë Chao, Kristofer Hivju, Julian Gray, Ammon Jacob Ford et Giulio Berruti.

SYNOPSIS:

Une famille est testée lorsque le père s’enfuit, laissant sa famille derrière, face à une avalanche potentiellement mortelle.

Une descente était une proposition bizarre dès le départ. D’une part, il n’y avait rien dans le drame froid et subtil de Scandi Force majeure qui a suggéré qu’il bénéficierait d’un remake en anglais. Cependant, de l’autre, le casting de Will Ferrell et Julia Louis-Dreyfus était intéressant, la présence de Peep Show le co-créateur Jesse Armstrong encourageait et réalisait le duo Nat Faxon et Jim Rash a produit quelque chose de spécial avec leur premier long métrage Le chemin, le chemin du retour en 2013. Le film qui en résulte est exactement aussi confus et inhabituel que tout cela suggère.

Sa vanité centrale suit le plan de Force majeure de près, avec une famille troublée par un événement bizarre lors d’un séjour au ski. Lorsqu’une avalanche se dirige vers leur restaurant idyllique à flanc de montagne, Pete (Ferrell) récupère son téléphone portable et le repose sur les jambes, laissant l’épouse Billie (Louis-Dreyfus) et leurs enfants derrière. Dans les jours qui ont suivi, les relations sont glaciales, surtout lorsque Pete semble collé à son téléphone tout au long du voyage soi-disant évadé et invite sa collègue de travail Zach (Zach Woods) et sa petite amie amoureuse de hashtag Rosie (Zoë Chao) à venir les rencontrer.

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Lorsque Faxon et Rash respectent le ton et le style de Force majeure, les films filent bien, avec leur esprit de marque s’infiltrant aux côtés de sketches d’humour mondain qui ressemblent à du manuel Jesse Armstrong. Mais malheureusement, Une descente est souvent anéanti par les impératifs de son américanité. Les émotions que le réalisateur d’origine Ruben Östlund a laissé s’envenimer alors qu’elles ne sont pas dites sous la surface sont exprimées de manière catégorique dans ce film, qui a tendance à se concentrer sur de brèves lignes flamboyantes plutôt que sur de longs débats moraux verbeux.

Une descente est en fait plus intéressant dans le monde qu’il esquisse autour de ces deux protagonistes, élargissant quelque peu la toile. Il y a certainement un sentiment de fruit bas dans la façon dont il vise les esprits libres amoureux d’Instagram du collègue de Pete et de son partenaire, qui veulent # vivre votre vie et exister avec #noagenda mais doivent toujours être de retour au travail lundi, mais les blagues atterrissent souvent. Miranda Otto, également, se révèle être une vedette comique en tant que membre sexuellement libéral du personnel de l’hôtel qui déclare fièrement la station balnéaire «l’Ibiza des Alpes». Il y a aussi un caméo amusant pour Kristofer Hivju, qui est apparu dans Force majeure et a ensuite joué l’icône culte Tormund dans Jeu des trônes, en tant que responsable de la sécurité de l’hôtel.

Une grande partie de ce qui fonctionne Une descente orbite autour de Louis-Dreyfus, qui travaille constamment sans relâche pour élever le matériau mince et plutôt simple – il s’étire presque pour remplir le bref temps de fonctionnement de 86 minutes. Souvent, son rôle est de s’asseoir à côté de Ferrell et de réagir sans mot mais explicitement à ses bavardages effrénés et c’est un rôle qu’elle embrasse avec un éventail d’expressions faciales impertinentes, sournoises et carrément méprisantes. La façon dont elle répond au récit de Ferrell sur l’avalanche avec une inclinaison de la tête d’indignation morale légèrement perplexe est un exploit formidable de comique. Face à son travail imposant ici, la performance de Ferrell semble sourde et dépourvue de la nuance nécessaire.

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Il est tout simplement impossible de regarder Une descente sans sentir que c’est juste un rechapage de Force majeure avec tous ses bords piquants soigneusement poncés pour un public international. Il y a de nouveaux rythmes de comédie qui provoquent des rires, mais les fils narratifs supplémentaires – le flirt de Louis-Dreyfus avec un moniteur de ski dévastateur sexy – ne servent qu’à embrouiller le débat au cœur du film original et à rendre les deux personnages principaux moins sympathiques.

Faxon et Rash tirent un coup intéressant avec une finale modifiée, mais même cela ne parvient pas à s’engager pleinement dans tout ce qui aurait rendu la complexité émotionnelle ou narrative. Ce n’est plus un drame nuageux et froid sur les relations, c’est en fait une large comédie hollywoodienne avec un ordre secondaire de gens criant dans les chambres. En dehors de quelques fioritures intéressantes, c’est en fait une affiche pour savoir pourquoi les films européens intéressants ne devraient pas être refaits. Ce n’est pas terrible; juste un peu fade.

Mythe vacillant – Film: ★ ★ / Film: ★ ★ ★

Tom Beasley est journaliste de cinéma indépendant et fan de catch. Suivez-le sur Twitter via @TomJBeasley pour des opinions de films, des trucs de catch et des jeux de mots.

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