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Critique de film – L’homme invisible (2020)


L’homme invisible, 2020.

Écrit et réalisé par Leigh Whannell avec Elisabeth Moss, Storm Reid, Aldis Hodge, Harriet Dyer, Amali Golden et Oliver Jackson-Cohen.

SYNOPSIS:

Lorsque l’ex-agresseur de Cecilia prend sa propre vie et lui laisse sa fortune, elle soupçonne que sa mort était un canular. Alors qu’une série de coïncidences devient mortelle, Cecilia s’efforce de prouver qu’elle est pourchassée par quelqu’un que personne ne peut voir.

À une époque où le désir d’Hollywood de dépoussiérer une IP lucrative et dormante pour des redémarrages brillants et conçus de manière cynique est à un niveau sans précédent, il y a quelque chose de profondément rafraîchissant, voire encourageant, à propos de la décision d’Universal de donner sa nouvelle vision L’homme invisible un budget de 7 millions de dollars et le remettre au créateur de la Vu franchise, Leigh Whannell.

Après tout, ce n’est un secret pour personne que le studio assemblait à l’origine un redémarrage à succès de la marque mettant en vedette Johnny Depp dans le cadre de Dark Universe, une «franchise» à la fois démarrée et rapidement enterrée par le raté de Tom Cruise La momie.

Le film avec lequel nous nous sommes finalement retrouvés ne pourrait pas être bien plus un opposé polaire, car bien qu’il soit parfois inconcevable ce que Whannell a exécuté avec des ressources aussi minimes, le véritable triomphe de 2020 L’homme invisible C’est à quel point il mêle habilement un véritable drame imprégné de pathos avec les exigences plus molles du divertissement de genre.

Tout comme Héréditaire ressenti comme un drame de deuil épicé avec un hooey surnaturel savamment conçu, c’est d’abord et avant tout un film axé sur les personnages d’une femme, Cecilia Kass (Elisabeth Moss), luttant pour se réadapter à la vie après avoir échappé à son ancien partenaire abusif, Adrian Griffin (Oliver Jackson-Cohen).

Bien que le magnat de l’optique Adrian décède par suicide au début de l’histoire, Cecilia se retrouve rapidement hantée par une présence invisible de plus en plus envahissante et apparemment obsédante qu’elle croit être Adrian, tout en laissant ses amis immédiats et sa famille ne prennent naturellement pas ses revendications au sérieux.

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Heureusement, Whannell résiste à la tentation de se livrer à des tropes de maladie mentale qui se sont déroulés; c’est très clair au début de L’homme invisible que Cecilia est saine d’esprit et que le personnage principal est une réalité tangible, choisissant de se concentrer plutôt sur son désespoir pour mettre fin à ses tourments et prouver qu’elle n’est pas folle.

Il y a évidemment beaucoup plus dans cette histoire que sa simple configuration, bien que rien ne puisse être gagné en développant les points les plus fins de l’intrigue du film ici. Bien que vous sachiez peut-être où se déroule une grande partie de l’histoire, Whannell a un certain nombre de surprises en réserve – certaines vraiment divertissantes, tandis qu’un couple a, il est vrai, un cinéaste qui essaie juste un peu aussi difficile d’en obtenir un sur les téléspectateurs.

Lorsque les éléments constitutifs sont aussi forts, il semble presque impudique que Whannell opte finalement pour quelques torsions de trop, ce qui incite à son tour inutilement le public à considérer l’abondance croissante des erreurs logiques présentes tout au long de l’histoire. Bien que les questions soulevées ne soient pas une rupture de film, on ne peut s’empêcher de penser que l’écrivain-réalisateur aurait mieux fait de garder l’histoire et son «gotcha! moments un peu plus mesurés.

Après tout, c’est un film qui autrement se délecte de sa retenue; malgré le soutien d’un grand studio, de vastes segments de L’homme invisible jouer dans un silence presque total, marqué uniquement par le bruit ambiant alors que Cecilia scanne chaque pièce dans laquelle elle entre pour d’éventuels « raconte » où son agresseur invisible pourrait être.

Couper les dents sur des plats d’horreur à petit budget a certainement bien servi Whannell ici, car bien qu’il tire un kilométrage technique impressionnant de l’argent qui lui a été donné, de nombreuses séquences les plus énervantes du film ne représentent guère plus qu’une casserole calme autour d’une pièce où nous, le public, sait l’antagoniste se cache – probablement de toute façon.

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Tout comme le Activité paranormale films avant, L’homme invisible crée une toile pour que le public fasse une grande partie du travail lui-même, remplissant les blancs invisibles alors qu’il attend avec impatience que le méchant frappe. Et bien que ces moments tranquillement tendus se transforment inévitablement en moments de secousses occasionnels, ils ne s’appuient jamais sur des sauts bon marché ou des accords de tension paresseux; chaque bruit fort est un son environnemental, généralement créé par l’homme invisible lui-même alors qu’il nargue Cecilia.

Mais bien sûr, Whannell doit finalement se passer des tours de magie minimalistes, et les affrontements consécutifs de Cecilia avec son bourreau spectral sont vraiment assez spectaculaires. Étant donné la complexité de la mise en scène de séquences de combat élaborées dans lesquelles un personnage doit être visiblement absent, il est choquant de voir à quel point tout est techniquement élégant; même pendant les décors plus flashy plus tard, il y a une véritable élégance au carnage offert, avec pratiquement aucune indication que si peu d’argent a été dépensé pour cela.

Encore une fois, cependant, ne vous attendez à rien d’extraordinaire; l’action est à tout moment mariée à la livraison du film, avec un travail de caméra délicieusement lisse et suivi de mouvements reproduisant avec brio la même esthétique accrue et économiquement surréaliste de sa précédente sortie de science-fiction Améliorer.

Mais dans l’ensemble, L’homme invisible revient à Moss, sans qui il serait décidément moins facile d’accepter les éléments de narration les plus douteux. Sa performance, dépeignant une image douloureuse d’une femme maltraitée dans un état de traumatisme perpétuel, se sent aussi réelle et crédible que vous attendez de n’importe quel drame «réaliste», et même lorsque le film est à son plus stupide, Moss vend le matériau avec toute la gravité que vous attendez d’un classique Des hommes fous épisode.

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Si la portée dramatique de Whannell dépasse parfois sa portée, il est assez facile de pardonner compte tenu de la persuasion globale de sa vision à la fois sur le plan du caractère et de l’esthétique. Il s’agit d’un film de genre qui allie de manière impressionnante ses éléments les plus extravagants à une authenticité émotionnelle tangible, garantissant que les victimes d’abus trouveront probablement Cecilia un personnage sans fin, peu importe qu’elle se bat contre un gars qui a trouvé un moyen de se rendre invisible.

Bien que parfois désireux de sacrifier la logique pour un gain délicat, le redémarrage le Homme invisible est un triomphe d’invention low-fi rehaussé par une performance de crackerjack Elisabeth Moss.

Mythe vacillant – Film: ★ ★ ★ / Film: ★ ★ ★ ★

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